原爆をまなざす人びと

八月六日の広島平和記念公園に集い，〈原爆をまなざす〉無数の人びとの姿を映像によって多角的にとらえ，この日この場所の人びとの営みの全体像を理解し，その意味を解きほぐす試み。映像を駆使したビジュアル・エスノグラフィの方法論入門にも好適。

原爆をまなざす人びと――目次

　　はしがき――今日の原爆爆心地で
　　映像作品について

第?部　課題と方法

第一章　〈原爆をまなざす人びと〉をまなざす
　　一　惨禍と苦しみの意味
　　二　意味の〈現在地〉――調査の背景と目的
　　三　八月六日の平和記念公園――調査の対象
　　四　なにをどうまなざすか――本書のねらい
　　注

第二章　ビジュアル・エスノグラフィの方法
　　一　〈原爆をまなざす人びと〉をまなざすために
　　二　ビジュアル調査によるアプローチ
　　三　ビジュアル・データが異化する八月六日の広島
　　四　集合的観察によるアプローチ
　　五　どのようなデータが得られたか
　　注
コラム　写真家たちのひろしま
コラム　映画のなかのヒロシマ

第?部　ビジュアル・エスノグラフィの実践

第三章　ビジュアル・フィールドワークの経験――広島を見る眼と身体
　　一　調査員の経験から
　　二　集合的観察の実際
　　三　八月六日の平和記念公園に触れる身体へ
　　四　調査を終えて
　　注

第四章　平和記念公園をまなざす映画づくり
　　一　ビジュアル・データをどうまとめるか
　　二　社会調査から映画づくりへ
　　三　八月六日のさまざまな〈時間〉を見る
　　四　社会調査映画の可能性
　　注
コラム　映像作品紹介『アバーブ・ザ・グラウンド』

第五章　社会調査映画『アバーブ・ザ・グラウンド』の挑戦
　　一　映画界との交点
　　二　『アバーブ・ザ・グラウンド』を読み解く
　　三　アメリカ人の反応
　　四　映画技術に関する課題
　　五　調査表現としての映画
　　注

第六章　調査表現としてのビデオ・インスタレーション
　　一　社会調査からインスタレーションへ
　　二　「レプリカ交響曲」の制作と展示
　　三　八月六日の平和記念公園を再提示する
　　注
コラム　映像作品紹介『シンクロニシティ――レプリカ交響曲』

第七章　〈群像〉をまなざす〈群像〉――イメージ生産の再帰性と集合的無意識
　　一　イメージ生産の再帰性
　　二　映像に表れるものたち――撮影者と被写体の関わり合いを通して
　　三　眼に見えないものの表れ――まなざしの「ふところ」と「彼方」
　　四　集合的無意識と映像――撮影したのは誰か
　　注
コラム　映像作品紹介『〈群像〉をまなざす〈群像〉』

第?部　八月六日の平和記念公園という場所155

第八章　元安橋――平和記念公園の境界
　　一　爆心地に架かる橋
　　二　八月六日に元安橋を渡る人びと
　　三　不確かさの空間
　　四　〈原爆の／現在／地〉の結合と分離
　　注
コラム　映像作品紹介『午前八時十五分』

第九章　原爆ドームと原爆供養塔――平和と慰霊
　　一　平和記念公園における平和と慰霊
　　二　原爆ドームに集う人びと――平和を訴える
　　三　原爆供養塔を訪れる人びと――身近な人の死を悼む
　　四　八月六日の意味――平和と慰霊の乖離と接合
　　注
コラム　映像作品紹介『原爆供養塔の朝』

第十章　深夜の原爆慰霊碑前に祈る人びと
　　一　八月六日深夜の原爆慰霊碑前という時空間
　　二　なにを、なぜ祈るのか――祈る人びととの対話
　　三　死者へのまなざしを媒介とした対話の時空間
　　四　非被爆者にとっての〈原爆という経験〉――その新たな意味と関わりの生成
　　注264
コラム　映像作品紹介『深夜の原爆慰霊碑前を見る』

　　あとがき
　　文献
　　索引
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　装幀＝新曜社デザイン室